世界上生命最长的动物是什么
据《世界吉尼斯纪录大全》记载,海龟的寿命最长可达152年,是动物中当之无愧的老寿星.
动物的寿命
动物中寿命最长的可能是龟.1737年、科学家们在印度洋的一个岛上捕获了一只象龟,据鉴定它的年龄当时是100岁左右.这只龟被送到英国,在一个动物园又活了很长的时间, 20世纪20年代还生活在那里.假如捕获这只象龟时动物学家的计算是正确的话,这只象龟的寿命大约在300多岁.鱼类的寿命都是很长的, 1794年在莫斯科近郊的一个湖里捉到一条狗鱼,它的鳃盖上穿着一个金环,上面刻着：“沙皇鲍利斯放生”.沙皇鲍利斯生活的年代是1598～1605年,这条狗鱼在湖里生活了200年左右.可是许多现代专家对此表示怀疑,认为狗鱼只能活70～80年.现在科学家们已研究出一种从骨胳和鱼鳞上的年轮来确定鱼的年龄的方法,用这种方法,已测出大白?能活100多年.人工饲养的鱼就比较好确定它们的寿命了,如人工饲养下鲶鱼能活60岁,鳗鱼能活55岁,金鱼能活30岁.
两栖纲动物中的鲵的寿命非常长,在人工饲养下它能活130岁,鸟类中渡鸦比较长寿,在人工饲养下能活70岁,雕也是长寿者,在人工饲养下能活到80岁,鹦鹉也许是由于性情开朗的缘故,能活到100岁左右,家禽中的鹅能活到40岁,鸡可活20年,家鸽能活到30岁,无脊推动物中,寿命最长的可能要算是软体动物巨砗磲,能活80～100年.
什么动物的寿命最短呢?无脊椎动物草履虫和变形虫的寿命是以昼夜或小时来计算的,它们的寿命最多是一昼夜.脊椎动物中,寿命最短的是弹涂鱼,这种身长才几厘米的小鱼,寿命不到一年.昆虫类的寿命很特别,普通的苍蝇的成虫寿命是15～25天,如果连它的幼虫期和蛹期都包括在内,它的寿命则是25～70天.5月的金龟子在成年情况下可活1～2个月,但它的幼虫却可以在土里活3～4年.春天和夏天出生的工蜂只能活6周,而秋天出生的却能活6个月,蜂王的寿命要长得多,它能活5年.
一些大的哺乳纲动物,熊和虎能活40～50年,小形的动物狼和狐狸可活10～15年、梅花鹿的寿命大约是20年,松鼠和野兔能活10年,猫、狗的寿命大约是十几年.
从各类动物的寿命数字中,人们奇怪地发现,蚯蚓和狐狸,蛤蟆和马,乌鸦和大象,这些风马牛不相及的动物,它们的寿命却大致相同.生物界的千变万化在动物的年龄上也表现得非常明显.
有问鹅出现站不稳，是什么原因
一、疾病因素：（1）病毒性因素：如鹅副粘病毒病、流感病毒、鹅细小病毒等，引起鹅腿、跛行或站立不稳、头颈扭转等神经症状。当出现此病因时，防治常根据免疫程序及抗体水平而进行，发病后紧急免疫常有较好的效果，但是紧急接种还得考虑有病毒的混合感染，谨慎免疫！（2）细菌因素：如大肠杆菌（关节炎型）、沙门氏菌、鹅鸭疫里默氏杆菌等引起的瘫痪，表现为一侧或两侧附关节或趾关节炎性肿胀，有热痛感，严重关节囊内有炎性的渗出物，跛行，运动受限，采食减少。当出现这种因素引起，治疗可以氟苯尼考，卡那霉素等，个别严重可肌注庆大霉素（3）代谢因素：关节型痛风：主要是由于饲料中蛋白含量过高，或是肾功能低下导致尿酸盐代谢障碍，导致尿酸盐沉积在内脏或关节腔内。治疗时首先要降低饲料中蛋白含量，多喂青料，同时使用通肾的药物。二、营养性因素： （1）.维生素B1缺乏症 病初表现为食欲降低，肌肉，不能站立，头向后伸呈“观星”姿势。 （2）维生素B2缺乏症 病鹅，鹅生长慢，羽毛粗乱，以跗关节着地，脚趾向内弯曲，足跟关节肿胀。后期两腿叉开卧地。 （3）.锰缺乏乏症 雏禽多发，常见于2周龄-10周龄的鹅。病雏生长受阻，骨骼畸形，跗关节肿大变形（无热痛感），腿垂直外翻，不能站立和行走。三、饲养管理因素：环境条件不良、垫料不勤更换、只注重保温而忽视通风等是大多数腿部疾病的诱因。现代兽医的观点是防重于治，所以加强饲养管理，按时免疫接种是减少损失最有效的措施。总之，减少鹅瘫痪不但要加强饲养管理、增加机体抗病力，还要提供合理的营养，减少鹅疾病以及腿部疾病，从而达到减少鹅瘫痪的目的。所以，当鹅出现瘫痪时，要综合分析，找到根本原因，而不是单方面的说辞。是哪方面引起的瘫痪，才能对症下药，做到最好的治疗效果。
看2023新版《奇谭》谈谈对你感受
今年年初，上海美术电影制片厂和哔哩哔哩网站联合推出的动漫《奇谭》，着实引爆了网络。特别是它的第一集《小妖怪的夏天》，圈粉无数，让很多观众找到了情感共鸣。这部短片集式的作品在内容创作以及所立足的传统文化背景等方面都带给我们不少启示。
《奇谭》在内容创作上最鲜明的特征有以下三点。
第一，短片集式的创作模式。作品邀请8位导演，发挥各自所长，用不同的美术风格和技术手段制作了8部短片，汇集在一起形成了《奇谭》。这种创作模式的优点在于，能让作品在同一主题的引领下，拥有更多故事、更多风格、更多人物，让观众获得更多想象的空间和情境。每个故事形成一个中等长度的视频，既不过于碎片化，又具有广泛的辐射面。
短片集还具有很强的创作自由度。每集的创作可以不受其他剧集内容的影响，时长方面也有较大空间，以导演传情表意充分为优先。这不像一般的影视剧，每一集被预先固定了时长，最后往往不得已要剪辑掉一些很有价值的内容。《奇谭》的每一集时长均不同，都有着自己的起承转合节奏，发挥了短片集和网络动画在自由度上的优势。
但是这样的创作模式也存在一些问题。比如，不同剧集可能因为差异过大，而使作品的整体性有所欠缺，受众很难聚焦和统一。应该说，随着像《奇谭》《我们的冬奥》《向着明亮那方》这样短片集式的动画作品越来越多，这类作品在受众定位、市场拓展等方面的规律也值得我们更加深入去研究。
第二，注意彰显动画艺术的魅力。如果说看其他动画片更主要是在看一部“片子”的话，那么看《奇谭》则更主要是在看“动画”。作品由北京电影学院副教授陈廖宇担任总导演，洋溢出浓郁的学院派气息，在观感上与商业动画大不相同。
《奇谭》中没有过多的打斗、追逐、奇观等视觉冲击力较强的商业元素，反倒追求一种安逸、宁静的娓娓道来之感。
大量运用二维手绘、三维立体、非真实感三维渲染、剪纸、定格等形式，《奇谭》呈现出一种在动画技术上的百花齐放。这种集大成仿佛是刻意而为的，就是为了告诉观众动画的艺术手法是如此之丰富。这种在技术上的广泛尝试，也让观众好似回到了二十世纪五六十年代和八十年代两个国产美术片的辉煌期。我们需要《奇谭》这样的作品唤醒观众对动画艺术的记忆，向消费者普及动画文化的认知。
当然，在强化动画艺术魅力的同时，也要注意平衡影片的大众消费属性。比如《鹅鹅鹅》这部作品从动画的角度看无疑是惊艳的，形变丰富、动作流畅、默片形式拍摄、悬疑性强、思想深刻，但在《奇谭》中就显得有些格格不入，太过实验性的内容可能会曲高和寡，同时黑白红三色的美术风格让毫无准备的普通观众看后，可能会产生心理不适感。相比之下，《小妖怪的夏天》的成功是其在色彩、音乐、人物、主题、表演等方面均兼顾了大众审美的结果。
第三，对传统妖怪文化进行了创新性发展。《奇谭》中既有妖来到人类世界的《林林》，又有人进入妖精世界的《小卖部》，还有人与妖平等对话的《飞鸟与鱼》。既有对万物皆有灵的奇妙展示，也有对一景一物独特意义的神话阐释，更有对妖身上所具有的人性的深刻挖掘。
自从电影《捉妖记》以来，妖怪文化重新成为影视市场上的热门题材，它们往往通过奇幻的视觉元素承载人们对离奇事物的猎奇性追求，但同时也容易落于“为了妖而妖”的单纯注意力符号的窠臼。《奇谭》提示我们，更好表现传统妖怪文化，做好妖怪文化的影视作品，不在于把妖画得多么可爱、可怕或者离奇，而是要着重去刻画妖与人进行情感互动，要描写具有人性的妖，懂得亲情、友情、爱情的妖，要把妖怪从注意力的符号提升为情感力的寄托。
